Leica M8
01001101 00111000
Wraz z całkowicie cyfrowym modelem Leica M8 mityczny aparat w końcu wkracza w erę komputerową. Dzięki czujnikowi CCD o rozdzielczości 10,3 MP (APS-H), 6-bitowym rozpoznawaniem i migawką 1/8000 s aparat stał się szybszy, bardziej elastyczny, jeszcze bardziej precyzyjny i bezpośredni – a jednocześnie pozostał całkowicie M.
Kolor razy 8
W 2003 roku Constantine Manos otrzymał medal Leica Medal of Excellence za swoją książkę „American Color”. Trzy lata później odłożył swój aparat Leica MP na rzecz M8, aby stworzyć ewentualny sequel. Dzięki nowemu aparatowi, który według Manosa ma naprawdę wszystko, o czym można zamarzyć, tworzy świeże, równie mocne, co wyostrzone spojrzenie na skąpane w kolorach oazy wypoczynku na amerykańskiej prowincji.
Street
Dodatkowe zajęcie: gwiazda filmowa
W latach 2000 kino staje się bardziej wygładzone, sztuczne, głośne. Właśnie w tym czasie pojawia się kilka filmów o fotografach, którzy opowiadają się za ludzkim spojrzeniem. Do swoich ról gwiazdy takie jak Brad Pitt, Jennifer Connelly, Julia Roberts czy Bradley Cooper są wyposażone głównie w aparaty Leica. Modele takie jak dyskretny M6, które w prawdziwym świecie symbolizują wnikliwe reportaże, mają teraz nadać na ekranie, fikcyjnym postaciom większą głębię – i nagle same stają się magnesem przyciągającym wzrok przed kamerą.
Kobiece wzorce do naśladowania
Młoda żołnierka maoistowska stoi wraz ze swoją grupą pod nepalskim słońcem, z kałasznikowem w ramionach i Britney Spears na piersi. Fotograf Tomas van Houtryve zawarł na tym zdjęciu całą epokę. Zachodnie marzenia o popkulturze zderzają się z polityczną rzeczywistością, daleką od wielkiego show. Idolka na koszulce staje się tutaj obcą ikoną, symbolem globalnej tęsknoty. Pomiędzy buntem a merchandisingiem widać, jak blisko siebie leżą wolność i projekcja.
Ciche pęknięcie bańki
W 2008 roku załamuje się amerykański rynek nieruchomości – miliony tracą swoje domy, upadają banki, jest to wstrząs dla wiary w „amerykański sen”. Kryzys finansowy ujawnia wrażliwość społeczeństwa opartego na długach. Anthony Suau dokumentuje bezpośrednie i pośrednie powiązania dla magazynu Time, zwracając szczególną uwagę na konkretny aspekt abstrakcyjnego kryzysu: niedowierzających agentów nieruchomości, opustoszałe centra handlowe, zmuszone do opuszczenia domów rodziny. Są to obrazy narodu, który łamie własne obietnice.
Cleveland, marzec 2008 roku: Detektyw Robert Kole wchodzi z wyciągniętą bronią do opróżnionego, prawdopodobnie zajętego domu. Zdjęcie Suau sprowadza kryzys finansowy do cichego dramatu, który w rzeczywistości rozgrywa się daleko od Wall Street. Napięte spojrzenie mężczyzny przeszukującego dom w Ohio, który już dawno przestał należeć do kogokolwiek: Obraz zostaje wybrany jako zdjęcie World Press Photo of the Year 2009.
