인간은 언제나 전 세계에 접근할 수 있게 되었지만, 그 대가로 눈앞에 있는 세계를 잃었습니다. 디지털 공간이 주의를 빼앗고, 같은 공간에 있는 사람들마저 분리시킵니다. '함께 그러나 홀로'는 기술의 문제가 아닌, 인식의 문제를 설명합니다. 우리가 더 이상 바라보지 않는 것은 사라집니다. 그렇기에 그 어느 때보다도 중요해진 사진의 역할은 진실한 세계를 보이게 하고, 순간을 포착하며, 가진 모든 것으로 기록하는 것이 됩니다.





M EV1을 통해 라이카는 새로운 장을 엽니다. M 시리즈에서 최초로 전자식 뷰파인더(EVF)가 클래식한 레인지파인더를 대체합니다. 수동 포커스는 유지되지만, EVF는 초고속 렌즈나 망원 및 광각 렌즈 사용 시 정확한 초점 설정을 위한 포커스 피킹 및 확대 기능을 지원합니다. 이는 새로운 것을 과감하게 시도하면서도 진실에 충실한 진화라고 할 수 있습니다.

지난 몇 년간 라이카 오스카 바르낙 어워드는 팬데믹, 기후 위기, 이주, 사회적 긴장 등 비상사태 속 세계의 모습을 비추는 사진들을 선정했습니다. 수상한 연작들은 거리 속의 가까움, 정체성, 탐색, 회복력에 대해 이야기합니다. 사진은 공감의 언어가 되고, 변화하는 인류에 대한 정교한 관찰로 남습니다.

아나 마리아 아레발로 고센(Ana Maria Arevalo Gosen)
Días Eternos에서 아나 마리아 아레발로 고센은 베네수엘라 여성 교도소의 삶을 기록합니다. 그녀의 강렬한 사진들은 비좁음, 존엄함, 극단적인 조건 속에서의 생존력을 보여줍니다.

키아나 하예리(Kiana Hayeri)
Promises Written on the Ice, Left in the Sun에서 키아나 하예리는 서방 군대의 철수 이후 아프가니스탄의 젊은 여성들의 삶을 다룹니다. 희망과 상실 사이에서 그녀는 자기 결정의 연약한 순간들을 포착하는데, 부드럽고, 용감하며, 동시에 충격적입니다.

이스마일 페르두스(Ismail Ferdous)
_Sea Beach_에서 Ismail Ferdous는 방글라데시의 콕스바자르를 찾은 방문객들을 관찰한다. 이곳은 세계에서 가장 긴 자연 모래해변 가운데 하나다. 사람들은 이곳에서 일상을 벗어나 산책하고, 바라보고, 놀고, 휴식을 취하며 서로 마주친다. 해변은 다양한 배경을 지닌 사람들이 모이는 공간으로, 자신을 드러내는 동시에 물러설 수도 있는 사회적 무대가 된다.

다비데 몬텔레오네(Davide Monteleone)
Critical Minerals – Geography of Energy는 리튬 광산, 코발트 채굴 현장, 희토류 등 에너지 전환 속 지정학적 분쟁이 일어나는 장소들을 따라갑니다. 몬텔레오네는 "녹색" 기술의 보이지 않는 이면, 전 세계적 전환의 대가를 치르는 풍경과 공동체들을 보여줍니다. 아름다움과 부담은 서로 매우 가까이에 있습니다.

알레한드로 세가라(Alejandro Cegarra)
The Two Walls에서 알레한드로 세가라는 멕시코를 지나 미국으로 향하는 위험천만한 길 위의 베네수엘라 이주민들의 모습을 기록합니다. 알레한드로의 사진은 결단, 상실, 희망과 어떤 장소에서도 빛을 가져오는 사랑을, 그리고 뒤에 두고 떠나는 벽과 앞을 가로막고 선 벽이라는 두 장벽 사이의 삶의 모습을 전합니다.
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세계를 그 전체 속에서 파악하고자 한다면, 우리는 보는 법을 다시 배워야 한다.– 라슬로 모홀리나지(László Moholy-Nagy), 1925
